작가 : 운코쿠 토오간 제목 : 춘하산수도(春夏山水圖) 언제 : 모모야마 시대 재료 : 병풍 종이에 금지설채 규격 : 각152.5 x 354.8cm 소장 : 일본개인 해설 : 는 오른쪽 폭에는. 벚꽃으로 덮여 있는 봄의 경치를. 왼쪽 폭에는 안개와 연기에 싸여 보일 듯 말 듯한 여름의 나무숲을 나타낸 6첩 한 쌍으로 된 병풍이다. 배경이 되는 위쪽의 여백은 금박지(金箔紙) 그대로 바탕을 살려. 크게 산의 모습을 묘사 하였다. 화면 전체에 그려진 수목은. 거의가 수묵의 습기와 부드러움에 의하여 변화 있는 필치로 처리 되었으며, 채색으로는 벚꽃에 호분(胡粉)을 두껍게 칠하고. 나뭇잎과 산의 표면 일부에 녹 청이 사용되었을 뿐이다. 금지설채(金地設彩)에 풍부한 묵조(墨調)에 의하여 섬세한 변화를 나타내고 있다..

작가 : 작가미상 제목 : 일월산수도(日月山水圖) 언제 : 모모야마 시대 재료 : 병풍 종이에 금지설채 규격 : 상폭148.5 x 312cm 하폭148 x 310cm 소장 : 토오쿄오 국립박물과 해설 : 는 오른쪽 폭과 왼쪽폭 이 본래는 별개였던 것을. 한 쌍으로 맞추어서 짝을 이룬 병풍으로 추측된다. 그것은 구도상으로 볼 때 상 폭은. 대단히 동적(動的)인 것에 비해. 하 폭은 지나치게 정적(靜的) 이어서. 극히 대조적으로 느껴지기 때문이다. 상 폭은 벚꽃을 화면 전면에 크게 배치하고. 움이 돋은 버드나무와 폭포가 왼편과 오른편에 각각 배치된. 봄과 여름의 경치에 해당하며. 하 폭은 소나무와 익은 벼. 이삭에 쌓인 눈과 벼 베고 난 밭. 잎이 진 버드나무 등을 배치하여. 가을과 겨울의 경치를 나타낸다...

작가 : 카이호오 유우쇼오 제목 : 화훼도(花卉圖) 언제 : 모모야마 시대 재료 : 종이에 수묵 규격 : 각178 x 361.2 cm 소장 : 쿄오토 묘심사 해설 : 병풍은 6첩 한 쌍으로 되어 있는 병풍의 오른쪽 폭이다. 오른쪽 폭에는 활짝 핀 모란의 모습을. 왼쪽 폭에는 가지를 힘껏 펼친 백 매화를 묘사 했는데. 양 폭은 배경에 금지를 사용했으며. 짙은 채색으로 되어 있다. 부귀(富貴)의 상징인 모란이 차가운 색감으로 인하여. 호화로움이 충분히 표현되지는 못했지만. 녹청색의 잎에 둘러 쌓인 고상하고 아름다운 꽃송이들이. 금지를 배경으로 하여. 좋은 조화를 이루고 있다. 그러나 금지와 먹 선, 그리고 짙은 색의 대조가 너무 강해서 딱딱한 느낌이 든다.

작가 : 카이호오 유우쇼오 제목 : 송죽매도(松竹梅圖) 부분 언제 : 모모야마 시대 재료 : 종이에 수묵 규격 : 각173 x 117.5 cm 소장 : 쿄오토 선거암 해설 : 카이호오 유우쇼오는 원래 무사출신 이었으나. 쿄오토 에서 카노오파(狩野派)의 화풍을 배웠으며. 송(宋), 원(元) 수묵화 특히 양해(梁楷)의 감필체(減筆體)를 배워 잘 그리게 되었다. 그는 운코쿠 토오간(雲谷等晏)과 함께 당대의 제일가는 화가로 불린다. 그의 자손과 일파를 카이호오파(海北派) 라고 한다. 는 원래 12면으로 방의 삼면 벽에 배치되었던 것을. 메이지(明治)시대에 여덟 장의 후스마의 안팎 즉 16면으로 개장한 것이다. 제작 당시 에는 소나무에서 시작하여. 매화와 대나무 의 순서로 계절감을 표현했던 것으로 생각된다. 여기..

작가 : 하세가와 토오하쿠 제목 : 풍도(풍圖)- 벽첩부(壁貼付)부분 언제 : 모모야마 시대 재료 : 종이에 금지설채 규격 : 각174.3 x 139.5 cm 소장 : 쿄오토 지적원 해설 : 는 원래는 1591년 창건된 상운사(祥雲寺) 의 장벽화(障壁畵) 로 그려진 화목도(花木圖) 중의 하나였으나. 후에 지적원(智積院)에 옮겨진 것이다. 이 작품은 토오하쿠가 그렸다는 설과. 그의 아들 큐우조오(久藏)가 그렸다고 하는 설이 있으나. 당시의 장벽화(障壁畵) 제작 상황으로 미루어 볼 때. 개인의 작품이라기 보다는 토오하쿠가 이끄는. 하세가와 일문의 제작이라고 생각된다. 이 작품은 와 짝을 이루고 있어. 봄과 가을의 풍경을 대조적으로 표현하고 있음을 알수있다. 거대한 단풍나무는 화면 비스듬히 대각선으로 몸을 비..

작가 : 하세가와 토오하쿠 제목 : 송림도(松林圖) 언제 : 모모야마 시대 재료 : 병풍 종이에 수묵 규격 : 각156 x 347 cm 소장 : 토오쿄오 국립박물관 해설 : 하세가와 토오하쿠는. 노오토(能登 : 지금의 石川縣)의 나나오(七尾) 에서 태어나. 염색이 가업인 환경에서 자랐다. 토오하쿠의 전신은 노부하루(新春)라는 설이 유력하며. 그는 향리에서 불화(佛畵)와 인물화를 그렸고. 1573~1591년 이후에는 쿄오도 화단에서 활약하였다고 한다. 쿄오토에 진출한 그는 카노오파(狩野派)를 따르고. 셋슈우(雪舟)의 화풍에 심취되어. 드디어 셋슈우 오대(五代)를 자칭하였다. 는 초서체(草書體) 화법으로 초겨울 안개에 둘러싸인. 송림의 늘어선 모습을 나타낸 것이다. 토오하쿠의 대표작으로서뿐만 아니라. 일본적..

작가 : 카노오 에이토쿠 제목 : 회도(檜圖)부분 언제 : 모모야마 시대 재료 : 병풍 종이에 금지설채 규격 : 169.5 x 460.5 cm 소장 : 토오쿄오 국립박물관 해설 : 카노오 에이토쿠는 모모야마시대의 무사(武士)정신의 표현인 장중하고. 화려한 장벽화를 그린 대표적인 인물이다. 그는 카노오파의 시조인 모토노부(元信)의 손자이며. 역시 유명한 화가 나오노부(尙信)의 아들로. 집안에서 화가로서의 기초교육을 받았으나. 곧 자신의 새로운 양식을 이룩하게 되었다. 그의 생애의 결정적 계기는. 그가 오다 노부나가(織田信長)의 어용회사(御用繪師) 가 된 것이다. 1576년 에이토쿠는 노부나가에 의해 축조된 아즈찌성(安土城)에 장벽화를 그리게 되어. 넓은 벽면을 힘차고 화려한 그림으로 채우는 일에 몰두했다...

작가 : 카노오 모토노부 제목 : 향암격죽도(香巖擊竹圖) 언제 : 무로마찌 시대 재료 : 족자종이에 수묵담채 규격 : 175.2 x 137.4 cm 소장 : 토오쿄오 국립박물관 해설 : 카노오 모토노부는 무로마찌시대 카노오파의 창시자인 마사노부(正信)의 아들로. 아버지의 뒤를 이어 아시카가(足利)막부의 어용화가로 일하였다. 그는 중국 회화 기법과. 일본 고유의 야마토(大和繪)에 기법을 모두 습득하여. 모모야마(桃山)시대의 카노오파 장벽화(障壁畵) 양식의 기초를 마련한 사람이다. 후에 불법(佛法)에 귀의하여 법안(法眼)의 지위에 올랐다. 이 그림은 원래는 대덕사(大德寺)의 대선원(大仙院)에 있던 후스마에 였으나 지금은 족자의 형식으로 개장(改裝)된 것으로. 모두 6폭으로 된 선종조사도(禪宗祖師圖) 중의 하..

작가 : 카노오 마사노부 제목 : 주무숙애련도(周茂叔愛蓮圖) 언제 : 무로마찌 시대 재료 : 족자종이에 수묵담채 규격 : 84.5 x 33 cm 소장 : 일본개인 해설 : 카노오 마사노부는 무로마찌 말기 이래. 수백 년간 일본 화단을 주도한. 세습화계(世襲畵系) 카노오파의 시조로서. 소오탄의 뒤를 이어 막부(幕府)의 어용화가로 활약하였다. 그는 슈우분(周文)이나 소오탄에게서 그림을 배웠다고 하며. 선승(禪僧)이 아닌 최초의 수묵화가로 주목된다. 이 작품은 마사노부의 유작중에서 가장 뛰어난 것으로. 중국송대(宋代)의 유명한 유학자(儒學者) 주돈이(朱敦頤)가. 커다란 버드나무 아래의 호수에서. 배를 타고 연꽃을 감상하는 모습을 그렸다. 주돈이의 애련고사(愛蓮故事)는 도연명(陶淵明)의 애국(愛菊). 황산곡(黃..

작가 : 카노오 쇼오에이 제목 : 호도(虎圖) 언제 : 무로마찌 시대 재료 : 종이에 수묵 규격 : 179.5 x 185 cm 소장 : 쿄오토 대덕사 취광원 해설 : 카노오 쇼오에이는. 무로마찌시대 말기부터. 모모야마(桃山) 초기에 활약한 화가로. 그보다 좀더 잘 알려진 카노오 에이토쿠의 아버지다. 그는 자기 아버지 모토노부 가 죽은후. 카노오파의 지도자 역할을 담당하였으나. 에이토쿠가 본격적으로 활약하기 시작하자. 곧 은퇴하였다. 그는 산수화와 호랑이, 표범, 또는 원숭이 등의 동물화를 많이 그렸다. 이 그림은 원래 대덕사 취광원(大德寺聚光院)의 의발각(衣鉢閣)이라는 방의 장벽화(障壁畵)로 그려진 것인데. 대덕사 명세기(大德寺明細記)에는 에이토쿠의 작품으로 기록되어 있다. 그러나 바위를 묘사한 준법(皴..